《谤法：在此矣》作为一部融合了超自然元素与社会批判的韩国电影，延续了剧版的核心设定，却未能在叙事深度与形式创新上实现突破。影片以少女巫师白昭袗与记者林珍熙对抗跨国药企胜日制药为主线，通过“诅咒杀人”这一奇幻设定，试图揭开资本运作下人性异化的疮疤。然而，当观众抱着对剧集批判现实主义风格的期待走进影院时，却发现电影更像是一场技术升级但灵魂缺失的视听实验。
角色塑造方面，严志媛饰演的记者林珍熙仍保持着理想主义者的底色，她在追查药物致死案时的执着与脆弱被演绎得层次分明。而新人演员成东日扮演的反派常务，将资本家的冷血与伪善刻画得入木三分，尤其是实验室里轻抚小白鼠时眼中闪烁的病态光芒，堪称全片最具张力的表演瞬间。倒是本该作为核心战力的白昭袗沦为功能性道具，其发动诅咒时机械重复的手印动作，暴露出特效团队想象力的贫瘠。
叙事结构上，编剧显然高估了双线并行的驾驭能力。前半段用大量俯拍镜头渲染制药公司的阴森感，配合低频音效制造心理压迫；后半段却突然转入僵尸围城的B级片节奏，让原本严肃的社会议题消解在爆米花式的打斗中。特别是“在此矣”概念的具象化呈现——那些被复活的实验体如同提线木偶般蹦跳的场景，非但没有强化诅咒的神秘性，反而因粗糙的CG动画显得荒诞可笑。
最令人遗憾的是主题表达的悬浮。影片既想批判医药资本的黑幕，又想探讨网络暴力对青少年的影响，最终导致两条线索都浅尝辄止。当白昭袗说出“他们和怪物没什么两样”时，镜头正对准实验室里变异的患者，这种直白的隐喻本该具有冲击力，却被后续接连不断的追逐戏稀释殆尽。或许主创团队忘记了，真正的“谤法”不该停留在咒语生效的瞬间，而应扎根于每个普通人面对不公时觉醒的勇气。